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Em termos musicais, a entrada de Portugal para o concurso final da Eurovisão d bet 6 Abril 1974 não foi aquilo 🫰 que normalmente se chamaria um sucesso.

E Depois do Adeus

(E Depois do Adeus), realizado por Paulo de Carvalho, com letra escrita 🫰 pelo José Niza e último encontro da Noruega Alemanha ou Suíça evitando um embaraçoso ponto nul.

E apenas ligeiramente resgatado 🫰 pelo fato de que a canção vencedora naquele ano não era nada menos cativante do Abba's Waterloo.

Enquanto De Carvalho

não iria 🫰 desfrutar de glória no topo das paradas como seus colegas suecos mais conhecidos, E Depois do Adeus.

deixou um tipo diferente 🫰 de legado – apenas algumas semanas depois, mudou o curso da história.

Portugal estava no seu 13o ano de luta contra 🫰 uma guerra colonial d bet três frentes africana, forçando o regime autoritário e ultranacionalista do Estado Novo a afundar níveis cada 🫰 vez mais insuportáveis da mão-deobra para manter controlo.

Paulo de Carvalho cantando E Depois do Adeus, a entrada no concurso musical 🫰 da Eurovisão 1974 d bet Portugal que foi usado para desencadear o Cravo Revolução.

: Shutterstock

medida que a guerra se arrastava, as 🫰 tentativas dos militares portugueses de completar o seu grupo oficial foram recebidas com uma reação negativa por parte do pessoal 🫰 júnior da equipa.

A oposição interna rapidamente se transformou d bet uma força sofisticada, organizada e politizada: o Movimento dos Capitães. Um 🫰 grande número desses oficiais concordou que a guerra tinha de acabar – algo só poderia ser alcançado politicamente ”.

Além disso, 🫰 as forças armadas portuguesas tiveram de ser alinhada com a vontade do povo que exigia uma transição para democracia. Em 🫰 Abril já estavam d bet curso planos no sentido da derrubada deste regime coordenado pelo Maj Otelo Saraiva (Otelo) Carvalho

Carlos Almada 🫰 Contreiras, o contato da marinha do movimento na época estava estacionado dentro dos centros de comunicação das Marinhas nos edifícios 🫰 ministeriais que circundam a Praça Comercial Lisboa à beira-mar. Carvalho lhe deu um problema para resolver

"Há esse plano de operações, 🫰 que foi distribuído [entre oficiais do movimento] manualmente ou até mesmo por boca a palavra - mas então era necessário 🫰 dizer d bet todo o país: 'Este projeto está indo adiante... não há como voltar atrás'".

O desafio, recorda a Contreiras 50 🫰 anos depois de ter sido “transmitir um sinal que pudesse ser ouvido d bet todo o país e confirmasse essa operação”.

Ele 🫰 acrescenta: "Os sistemas de comunicação dos três ramos militares - exército, marinha e força aérea – não estavam interligados. Por 🫰 isso nós nunca poderíamos usá-los; foi quando me lembrei do que tinha lido neste livro."

Em uma viagem à Espanha, Contreiras 🫰 recebeu um exemplar de sua

O Livro Branco sobre a Mudança de Governo no Chile,...

editado por Augusto Pinochet, que detalhou o 🫰 recente golpe militar daquele país. Ele foi

Um sistema de alerta militar que envolvia tocar uma série pré-concordada músicas pop através 🫰 das estações civis.

Se o movimento conseguisse convencer uma estação de rádio que cobrisse Portugal continental a tocar numa música específica 🫰 num momento pré-estabelecido, esse poderia ser um sinal para iniciar toda esta operação.

Carvalho tinha uma ligação com um cabo que 🫰 havia servido sob ele na guerra e agora trabalhava como locutor nas emissoras associadas de Lisboa.

Separadamente, a Contreiras foi apresentada 🫰 ao jornalista Álvaro Guerra que teve contato com o canal católico Rádio Renascença e seu programa progressivo de fim da 🫰 noite Limite.

O acesso a duas estações foi bom, especialmente quando logo se descobriu que as emissoras associadas de Lisboa só 🫰 cobriam grande parte da cidade. Isso desencadearia operações na capital e Rádio Renascença no resto do país; quanto às músicas 🫰 para serem tocadaSongistas os líderes dos movimentos concordaram – eles queriam algo simbólico que afirmavad betvisão d bet Portugal”.

Moradores nas 🫰 ruas de um distrito operário d bet Lisboa após o golpe que derrubou a ditadura, abril 1974.

: AFP/Getty

Uma tradição de 🫰 música "intervencionista" esteve presente há muito tempo entre a oposição à ditadura sufocante portuguesa, tipificada pelo cantor folk José Zeca 🫰 Afonso.

Ligado à esquerda revolucionária subterrânea, Afonso tinha um extenso catálogo de canções poéticas e afiadamente poética para protestar que foram 🫰 banidas pelo censor do Estado. Sua oposição ao regime o havia perdido no trabalho docente nos anos 1960; seu ativismo 🫰 frequentemente era colocado na prisão: as músicas eram muito populares entre soldados da frente africana onde suas letras se adaptavam 🫰 aos ataques contra incompetência dos superiores deles mesmos!

Inicialmente, o movimento tinha escolhido a canção Venham Mais Cinco (Bring on Five 🫰 More) – mas foi quando os problemas começaram. O venam mais Cinco era proibido pelo censor do estado e não 🫰 só isso como também porque as comunicações dos operadores de radiodifusão associados d bet Lisboa estavam nervosas por tocar uma música 🫰 protesto - arriscavam atrair muita atenção para si mesmo!

Com a data prevista para o golpe se aproximando rapidamente, Carvalho sugeriu 🫰 que ele escolhesse outra coisa – "alguma banalidade" e não levantava nenhuma sobrancelha. Essa escolha foi E Depois do Adeus

skip 🫰 promoção newsletter passado

após a promoção da newsletter;

Enquanto a canção d bet si era politicamente incontroversa, seu autor Niza foi um ativista 🫰 socialista que produziu os registros de Afonso para o rótulo Orfeu.

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Rádio Renascença

,

por outro lado, poderia dar-se ao luxo de ser 🫰 um pouco mais ousado comd betmúsica – os oficiais acabaram se estabelecendo d bet Grândola Vila Morena (Grândolla) - 🫰 uma canção do Afonso que não havia encontrado o seu caminho para as listas proibidas mas cuja letra ainda falava 🫰 sobre libertação e solidariedade.

Mesmo assim, dada a natureza de última hora da conspiração os contatos do movimento d bet Limite tiveram 🫰 que registrar rapidamente uma leitura realizada no primeiro verso como um preâmbulo para poder entrar plausivelmente na poesia.

s 22h55 de 🫰 24 abril 1974, a voz do João Paulo Diniz subiu para Lisboa e apresentou o Paulo De Carvalho. E Dépois 🫰 Do Adeus Contreiras da Marinha não conseguiu captar no rádio – um colega oficial teve que ligar-lhe na hora d bet 🫰 questão pra confirmar se tinha tocado essa música

Contreiras então deu acenos para Guerra, que o jornalista deveria dar uma curta 🫰 viagem até à Rádio Renascença.

O colega de Guerra, João Paulo Coelho que tinha sido deixado fora do circuito quase arruinou 🫰 todo o plano carregando um rolo publicitário momentos antes da chegada à Grândola.

Manuel Tomás, a única outra pessoa na sala 🫰 plenamente consciente da conspiração pressionou o técnico de som e forçou uma mudança no caminho – bem à tempo.

Vila Morena 🫰 foi transmitida por todo o continente Portugal às 12h20 de 25 abril eo Movimento dos Capitães teve ambos os sinais. 🫰 Em toda a região do país, uma operação militar coordenada rapidamente oprimiu as forças governamentais culminando no cerco da 🫰 rendição eventual então primeiro-ministro Marcelo Caetano na zona central Lisboa

Como o movimento anunciou suas intenções através de estações ocupadas, uma 🫰 enorme multidão civil tomou as ruas d bet um surto espontâneo e massivo do apoio popular aos capitães.

Menos de 24 horas 🫰 depois do primeiro sinal ser transmitido, a ditadura fascista mais antiga da Europa tinha caído e Portugal estava d bet transição 🫰 para democracia. A Revolução dos Cravos – batizada com o nome das flores que os habitantes ofereciam espontaneamente aos soldados 🫰 nas ruas - já começara!

E Depois do Adeus

e Grândola,

Vila Morena está sempre incorporada, inextricavelmente na história portuguesa de uma forma 🫰 que os seus autores nunca poderiam ter antecipado mas iriam apreciar.

Quando a Eurovisão de 1975 se lotou, Portugal era um 🫰 país muito diferente – o seu império colonial estava sendo desmontado ed betpopulação já não sufocava sob as botas 🫰 do fascismo.

A entrada de Portugal naquele ano era adequada para um país que acabara por derrubar uma ditadura brutal e 🫰 cuja população estava a encontrar o seu pé num novo mundo: Madrugada (Dawn) do cantor Duarte Mendes, orgulhosamente carregando na 🫰 lapela.

Era uma canção sobre luz e música finalmente rompendo a escuridão. Ele colocou 16o lugar,